Tiz söylerken sesim neden çatlıyor?

Çatlamada ne olur

Ses araştırmacıları ses tellerinin iki ana titreşim biçimini tanımlar: M1 ve M2. Şarkıcılar bunları göğüs sesi ve kafa sesi olarak bilir. Birinciden ikinciye geçmek, laboratuvarda perdede ani bir sıçrama olarak görünür. Sıçrama küçük olduğunda değişim yumuşaktır ve gizlemesi kolaydır. Büyük olduğunda bir çatlama, daha hafif bir tona ani bir geçiş ya da düşüp kaybolan bir nota duyarsın.

Yön de önemlidir. Ses, yukarı çıkarken göğüs sesine, aşağı inerken de kafa sesine daha uzun tutunur; bu yüzden çatladığın nota, çıkıyor ya da iniyor olmana bağlıdır.

Bazı günler neden daha kötü

Çoğu şarkıcı için çatlamalar zorladıklarında kötüleşir: göğüs sesini, devretmek istediği noktanın ötesine taşımak için daha çok hava ve daha çok ses şiddeti. Isınmadan tiz söylemek, uzun süre yüksek sesle söylemek ve yorgun ya da hasta olmak bunu daha olası kılar. Bir cümlenin tepe notasında geniş, açık bir ünlü de aynı zorlamaya davetiye çıkarır.

Tepede değil, ortada durur

Geçiş aralığının ortasında durur; bu yüzden hiç de tiz olmayan notalarda seni yakalayabilir. Klasik şan eğitimi iki geçişi ve aralarındaki bir bölgeyi tanımlar; Scalita bu bölgeye geçiş bölgesi der. Scalita'nın hazır ayarlarında bir tenorun ilk geçişi Re4 (D4), ikincisi Sol4 (G4) civarında; bir sopranonunkiler ise Fa4 (F4) ve Fa5 (F5) civarındadır. Bunlar ortalamalardır, seninki birkaç nota öteye düşebilir. Ses türleri sayfasında her türün hazır ayarları var; geçiş bölgesi testi de kendi ilk geçişini bulmana yardım eder.

Geçmeyi nasıl çalışırsın

Amaç, geçişten kaçınmak da onu zorla aşmak da değil; onun yavaş yavaş olmasına izin vermek. Scalita'nın Köprü Kurma rutini ona aşama aşama yaklaşır ve aynı sırayı herhangi bir piyanoda izleyebilirsin. Önce, kolay seslerle geçişten önce duran üç kalıp gelir: bir dil trili, kapalı bir “u” ve vızıldayan bir “n”den “i”ye geçen bir ses. Böylece geçişi aşmadan hemen altındaki notalara alışırsın. Sonra bir kalıp geçişi aşar ve geri döner; her nota hafif bir “g” ile başlar. Ardından daha uzun bir gam açık bir “a” ile iki geçişin arasındaki bölgeyi merkeze alır; bir başkası da her biri bir “m” ile başlayan beş ünlüyle kafa sesinin içinden yukarı çıkar.

Rutin, geçişin altında kalan bir mırıltıyla biter. Adımların çoğu çıplak bir ünlüyle değil, bir ünsüzle ya da bir trille başlar; bu, her notanın başlangıcını yumuşak tutmanın yaygın bir yoludur. Yavaş çalış, sesin kısık ya da orta olsun: ilk adımlar uygulamanın Hafif & Nazik etiketini taşır; bu etiket daha yumuşak, tiz sesini kullanmanı ve zorlamamanı söyler. Bir nota çatlarsa bırak çatlasın, bir sonrakini daha yüksek değil daha hafif söyle.

Senin sesinde nerede durur

Soprano

Mezzo-soprano

Kontralto

Tenor

Bariton

Bas

Bunlar tipik klasik aralıklar ve geçişlerdir. Scalita, sen kendininkini bulana kadar ilk tahmin olarak aynı geçişleri kullanır. Gerçek sesler farklılık gösterir ve ses türünü tek başına aralık belirlemez.

Olağan aralığının altında ve üstünde

Bunlar Scalita'nın her ses bölgesini çalıştırdığı aralıklardır. Subharmonikte aralık, dinleyenin duyduğu notalardır.

Nelere kulak vermelisin

Hafif bir ünlüyle yavaş bir beş sesli gam söyle ve onu yarım ses yarım ses yukarı taşı. Geçiş her seferinde aşağı yukarı aynı notalarda kendini gösterir; günden güne bir nota oynayabilir. Scalita'nın geçiş bölgesi testinin sıraladığı üç işaretten birini fark ettiğin ilk tonu not et:

• Sesin çatlamak ya da kırılmak istiyor
• Sesin daha hafif, daha nefesli bir tona geçiyor
• Tizlere çıkmak birden daha çok çaba istiyor

Dene

Yardımcı olan egzersizler

Köprü Kurma

Geçiş bölgeni kademeli egzersizlerle aş. Yaklaş, geç ve ses bölgelerini harmanla.

Piyano: Alexander Holm'un Salamander Grand Piano V3 kayıtları, CC BY 3.0 lisansıyla. Bu site için yeniden akort edildi, kısaltıldı ve sıkıştırıldı.

Yaygın yanlış inanışlar

• “İyi şarkıcıların geçiş bölgesi olmaz.” Olur. Her ses ses bölgesi değiştirir; eğitim, bu değişimi gizleyecek kadar yumuşak yapmayı amaçlar.
• “Zorla, geç.” Çoğu şarkıcı için daha çok hava ve ses şiddeti çatlamayı büyütür; gevşemek ise geçişi yumuşatır.
• “Geçiş bölgesi aralığın tepesidir.” Ortada durur; kafa sesi onun üstünde devam eder.
• “Geçiş bölgesinden uzak dur.” Ondan kaçınmak onu yabancı bırakır. Öğretmenler bunun yerine şarkıcıların oraya kısık sesle ve sık sık uğramasını ister.
• “Çatlama, sesine zarar verdiğin anlamına gelir.” Tek başına, hayır. Ses kısıklığı ve ağrı ise başka bir konudur.