Voix de tête et voix de poitrine

Ce qu'on sent et ce qu'on entend

La voix de poitrine ressemble à la parole. Le bourdonnement est bas, dans ta poitrine et ta gorge, et le son est plein et proche de la voix parlée. Plus tu montes, plus la garder ainsi demande d'effort.

La voix de tête est plus légère. Le bourdonnement monte dans ton visage et ta tête, le son s'arrondit, et les aigus coûtent moins. Dans les voix graves, le changement s'entend souvent facilement ; dans les voix aiguës, les deux peuvent se fondre si bien que le passage est difficile à repérer.

Aucune n'est la bonne. La plupart des chansons utilisent les deux, et la plupart des formations visent à passer de l'une à l'autre quand tu le choisis, pas quand ta voix décide pour toi.

Où tu changes

Le changement se fait au milieu de ta tessiture, dans la zone que les chanteurs appellent le passaggio et que Scalita appelle ton passage de voix. Les préréglages de Scalita placent le premier changement d'un ténor vers Ré3 (D4) et celui d'une voix de soprano vers Fa3 (F4), et les vraies voix tombent quelques notes de part et d'autre. Le changement bouge aussi avec le sens : il a tendance à venir plus haut en montant qu'en descendant. L'outil de passage de voix t'aide à trouver le tien, et pourquoi ta voix se casse explique ce qui se passe quand le changement est brusque.

Trouve chacune dans ta propre voix

Dis un « hé » détendu, comme pour interpeller un ami, puis chante-le sur une note grave confortable : c'est la voix de poitrine. Fais maintenant un « hou » doux et rond, comme une chouette, quelques notes plus haut : c'est la voix de tête. Puis prends lentement une gamme de cinq notes sur une voyelle légère, en la montant d'un demi-ton à chaque fois. Quelque part au milieu, tu sentiras peut-être l'envie de pousser. Laisse plutôt le son s'alléger, et repère la tonalité où il change. Le piano pour vocalises joue la gamme dans ta tessiture.

Voix mixte et fausset, deux mots que Scalita n'emploie pas pour des registres

La voix mixte désigne en général un son qui garde une partie de la plénitude de la voix de poitrine là où la voix de tête prend le relais, de sorte que le changement s'entend à peine. Les professeurs emploient le mot pour des choses différentes, et la recherche n'a pas trouvé de mécanisme distinct derrière : une étude de cinq chanteurs professionnels pratiquant la voix mixte de la tradition française a trouvé chaque note clairement produite dans un seul mécanisme, M1 ou M2, et non dans un troisième, mixte. Dans Scalita, Voix mixte est un badge posé sur les exercices qui visent à adoucir le passage entre ta voix grave et ta voix aiguë, pas un registre.

Le fausset (falsetto) désigne en général le son le plus léger, souvent soufflé, du mécanisme de la voix de tête, surtout connu dans les voix d'hommes. Scalita n'emploie pas ce mot : ta tessiture dans l'application couvre la voix de poitrine et la voix de tête, et la façon de nommer son haut léger se règle entre toi et ton professeur.

Au-delà de la poitrine et de la tête

Scalita garde trois autres registres hors de ta tessiture principale, chacun avec sa propre étendue facultative et sa routine : le subharmonique, les notes graves et râpeuses sous ta voix de poitrine ; le flageolet, le timbre fin, comme une flûte, au-dessus de la voix de tête ; et le sifflet, le tout haut de la voix, au-dessus du flageolet. Beaucoup de sources utilisent flageolet et sifflet comme deux noms d'une même chose ; Scalita les travaille séparément. Aucune de ces routines ne te pousse à chercher une note plus haute que jamais, et Explorateur du sifflet reste doux du début à la fin.

Où il se situe pour ta voix

Soprano

Mezzo-soprano

Contralto

Ténor

Baryton

Basse

Ce sont des tessitures et des passages classiques typiques. Scalita utilise ces mêmes passages comme première estimation, jusqu'à ce que tu trouves les tiens. Les vraies voix varient, et la tessiture seule ne décide pas d'un type de voix.

Sous et au-dessus de ta tessiture habituelle

Ce sont les étendues dans lesquelles Scalita travaille chaque registre. Pour les subharmoniques, l'étendue est la hauteur qu'on entend.

Ce qu'il faut repérer

Signes que ta voix est passée de la voix de poitrine à la voix de tête :

• Le bourdonnement monte de ta poitrine vers ton visage et ta tête.
• Le son devient plus léger et plus rond, parfois plus soufflé.
• Chaque pas vers le haut cesse de coûter plus d'effort que le précédent.

Si au contraire tu t'accroches trop longtemps à la voix de poitrine, le changement arrive d'un seul coup, et tu remarques l'un des signes sur lesquels l'outil de passage de voix de Scalita te demande d'appuyer :

• Ta voix veut casser ou dérailler
• Ta voix bascule vers un son plus léger et soufflé
• Il te faut soudain plus d'effort pour monter

Essaie

Exercices qui aident

Passeur de ponts

Traverse ton passage de voix avec des exercices progressifs. Approche, traverse et mélange les registres.

Piano : Salamander Grand Piano V3 d'Alexander Holm, sous licence CC BY 3.0. Réaccordé, raccourci et compressé pour ce site.

Idées reçues

• « La voix de tête se fait dans la tête. » Les deux registres sont produits par les cordes vocales. Tête et poitrine sont les endroits où tu sens la vibration, pas l'endroit où le son naît.
• « Les hommes ont le fausset, les femmes la voix de tête. » Toutes les voix ont les deux mécanismes principaux. Les études qui les décrivent ont mesuré des hommes et des femmes, avec et sans formation.
• « La voix de poitrine n'a rien à faire dans les aigus. » Beaucoup de styles utilisent un son riche en voix de poitrine assez haut dans la tessiture. Ce qui compte, c'est s'il faut forcer pour y arriver.
• « La voix mixte est un troisième registre. » L'étude qui a mesuré la voix mixte de la tradition française l'a trouvée produite dans l'un des deux mécanismes principaux.